钢琴采购投标方案（332页）（2024年修订版）.docx

钢琴采购投标方案 目录 第一章 项目背景及需求分析 15 第一节 钢琴简介 15 一、钢琴含义 15 二、钢琴音域 16 三、钢琴的音量 17 四、钢琴的音色 18 五、钢琴发音的持续性 19 第二节 钢琴的基本结构 20 一、后背架 20 二、铁骨 21 三、音板 23 四、弦列 24 五、键盘 25 六、击弦机 27 七、击弦机的种类 31 八、踏板系统 32 九、钢琴的外壳 33 第三节 项目招标需求 34 一、招标项目简要说明 34 二、技术要求 34 第二章 项目整体服务设想 36 第 一 节 项目实施承诺 36 一、供货质量承诺 36 二、项目实施进度承诺 37 三、项目规范实施承诺 38 四、项目完成承诺 39 五、售后服务承诺书 41 第 二 节 项目管理模式 43 一、有效的管理原则 44 二、管理步骤 45 三、建立和实施完善的管理服务体系 48 四、培育高素质的员工队伍 49 五、加强项目设备的管理 49 六、实行时效工作制 49 七、全天候服务 49 八、建立人性化的服务标识系统 49 九、加强员工培训 50 第三章 项目组织机构及人员配备 52 第一节 项目组织机构 52 一 、项目管理结构 52 二 、组织机构图 53 第二节 人员配备及职责 55 一、人员配置原则 55 二、部门职责 57 三、人员职责 66 第四章 项目拟投入材料、工具 78 第一节 维修的材料 78 第二节 工具 79 一、 音叉 79 二、 扳子 79 三、止音呢楔 80 四、止音木棍 80 第 五 章 供货方案及措施 82 第一节 供货方案 82 一、供货措施 82 二、供货保障措施 83 三、突发事件的应急方案 83 第二节 货物运输方案 83 一、运行安全控制 84 二、运输安全保障控制 85 三、技术安全措施 85 四、应急预案处理措施 86 第三节 货物质量保障措施 87 一、货品的采购生产与存储 87 二、货品配送的原则 88 三、质量保证措施 88 第四节 与采购人配合、沟通方案 89 一、与采购人配合、沟通保证措施 90 二、合同质量保证措施 90 三、项目法管理保证措施 90 四、运送保障 91 五、劳力安排保证措施 92 第五节 应急保障措施 93 一、项目供货 93 二、运输方案 94 三、车辆交通事故应急预案 94 四、疫情期间防护方案 95 第六章 钢琴生产方案 97 第一节 键盘制造工艺过程 97 一、材料 97 二、设备及工具 97 三、工序 98 第二节 导板（小孔盖）工艺过程 102 一、材料 102 二、设备及工具 103 三、工序 103 第三节 底盘、铁骨油漆工艺过程 103 一、底盘工艺过程 103 二、铁骨油漆工艺过程 104 第四节 配马桥工艺规程 106 一、材料 106 二、工序 106 第五节 弦码制作工艺规程 109 一、材料 109 二、工具及设备 109 三、工序 110 第六节 配码 挂 弦工艺过程 110 一、缠绕工艺 110 二、 挂 弦工艺 112 第七节 音板制造工艺过程 115 一、 材料 115 二、 设备及工具 115 三、工序 115 第八节 踏脚 零件 加工 、 装配 、 键面抛光工艺 117 一、 材料 118 二、 工具设备 118 三 、 零件 加工工艺 118 四 、踏脚装配工艺 118 五、 键面抛光工艺 120 第九节 下装工艺规程 121 一、 材料 121 二、 工具及设备 121 三、工序 121 第十节 上装工艺规程 122 一、材料 122 二、工具及设备 122 三、工序 123 第十一节 摆脚 、 头凡工艺规程 125 一、 材料 125 二、 设备及工具 125 三、工序 126 第十二节 装键盘、二凡工艺规程 127 一、装键盘（搁揿手） 127 二、二凡（调整击弦机的正确运动） 129 第十三节 调律工艺规程 132 一、材料 132 二、工具 132 三、工序 133 第十四节 聚酯漆施工注意事项 135 一、注意事项 135 二、 工艺参数 136 三、聚酯漆成膜异常现象及处理方法 137 第七章 运输方案 138 第一节 运输组织机构 138 一、运输组织机构 138 二、岗位职责 138 三、运输车辆配备 146 第二节 钢琴运输服务方案 150 一、设计原则 150 二、货物运输安全思路与目标 151 三、运输管理承诺及保证 152 四、注意事项 155 第三节 运输流程 155 一、货物的包装 156 二、货物的运输 156 三、装卸方案 157 第四节 运输保障措施 157 一、运输路线保障 157 二、供货时间保障 158 三、供货能力保障 159 四、安全运输保障 160 第八章 验收方案 172 第一节 钢琴标准 172 第 二 节 项目验收 管理 173 一、验收人员 173 二、验收方法 174 三、 验收规程 174 第 三 节 项目验收流程 175 一、验收准备 175 二、核对凭证 176 三、实物检验 176 四、验收方式 177 第四节 钢琴抽检 179 一 、抽样的步骤和方法 179 二、 抽检后的工作 180 第九章 项目人员培训 181 第一节 人员培训概述 181 一、总则 181 二、培训形式 185 三、培训管理 186 四、培训协议与服务期约定 188 五、培训资源 189 六、培训内容设计依据 190 第二节 项目人员培训 191 第十章 安全管理方案 196 第一节 安全管理制度 196 一、安全技术培训教育 196 二、安全生产检查制度 196 三、生产设备现场安全管理 197 四、制定安全技术措施计划 198 五、制定事故应急救援预案 198 第二节 安全管理机构 198 一、安全保证体系 199 二、设置安全管理机构 200 三、制定安全管理制度 200 四、各项安全措施 200 五、事故预防措施 201 第三节 安全生产方案 202 一、车间安全管理标准 202 二、车间安全教育培训 204 三、车间安全检查标准 205 四、车间现场安全标准 206 五、车间安全管理动态控制标准 206 六、安全生产月活动方案 208 七、车间安全生产事故应急预案 211 第四节 安全运输方案 216 一、总体思路 217 二、工作目标 217 三、具体措施 218 四、紧急事故处理 220 五、目标考核机制 222 第五节 消防安全制度 222 第六节 安全作业培训 224 一、总则 224 二、目标原则 224 三、培训计划 225 四、培训的组织实施 226 五、培训内容 228 六、培训跟踪及检验 232 第十一章 售后服务方案 234 第一节 钢琴维保注意事项 234 一、钢琴的放置 234 二、钢琴的保养 234 第二节 售后服务方案 236 一、售后反馈 236 二、售后服务宗旨 236 三、售后服务原则 236 四 、售后服务承诺 238 五 、服务人员配置 238 六、保修服务内容 239 七、保修期内免责申明 239 第三节 售后服务管理制度 239 一、售后服务管理目的 239 二、售后服务的标准及要求 240 三、售后服务保障措施 241 第四节 售后服务人员管理 242 一、服务团队构建 242 二、服务人员配备 244 第五节 售后服务体系 250 一、免费电话技术咨询 250 二、现场服务 250 三、合约定期 251 四、及时提供产品和技术的更新信息 251 五、标准化服务流程 251 六、售后服务条款 251 七、电子邮件热线服务 252 八、定期提供技术问答书刊 252 九、与采购单位保持经常性的联系 252 十、响应时间 253 第六节 售后服务保障措施 253 一、质保期内售后服务措施 253 二、质保期后售后保障措施 254 第十二章 质量保证方案 255 第一节 质量管理的方针、目标和承诺 255 一、质量方针 255 二、质量目标 255 三、质量承诺 255 四、质量管理的目的和内容 255 第二节 技术服务相关措施 256 一、送货过程质量控制 256 二、客户处卸货注意事项 256 三、各类产品搬运要点 257 四、现场清洁 258 第三节 质量保障承诺与方案 258 一、产品质量承诺 258 二、质量保证方案 259 三、项目执行保证措施 261 第四节 质量保障体系与措施 264 一、质量保证体系 264 二、原材料质量保障措施 265 三、生产过程质量保障措施 276 第十三章 项目管理制度 284 第一节 工作管理制度 284 一、采购管理制度 284 二、收货管理制度 285 三、验收管理制度 287 四、保管管理制度 288 五、养护管理制度 289 六、不合格品管理制度 289 七、退货管理制度 290 八、质量信息管理制度 291 九、用户访问、质量查询及质量投诉管理制度 292 十、有关记录和凭证管理制度 294 第二节 安全生产管理制度 295 一、总则 295 二、安全生产责任制 296 三、安全生产会议制度 302 四、安全生产例检制 305 五、领导干部现场带班制 305 第十四章 应急预案 309 第 一 节 产品质量问题处理预案 309 一、目的 309 二、工作原则 309 三、适用范围 309 四、处置机构、职责 309 五、质量事件处置工作制度 311 六、现场应急处理 311 七、后期处理 311 八、日常应对措施 312 九、采购单位损失补偿方案 313 第三节 运输过程突发事件处理预案 313 一、货物运输安全事故应急处理措施 313 二、交通事故应急预案 317 三、自然灾害、突发性事件应急预案 318 四、其他应急事件处理方案及措施 319 第四节 保证供货应急预案 320 一、准备工作 321 二、组织过程 321 三、异常情况的处理 322 四、监察与处理 322 第五节 消防安全应急预案 323 一、指导思想 323 二、制定预案的目的 323 三、制定预案的依据 324 四、组织机构及职责 324 五、消防安全教育及培训 326 六、火灾事故应急措施 326 七、疏散基本常识 328 八、灭火的基本原则 329 九、应急物资 330 十、注意事项 330 十一、责任追究 331 第一章 项目背景及需求分析 第一节 钢琴简介 一、钢琴含义 钢琴是一种结构比较复杂，音域宽广、表现力丰富的键盘乐器，在音乐表演艺术中占有十分重要的地位。 钢琴是由古钢琴发展而来的，从古钢琴开始，经过五、六百年不断的改革，才形成现在所使用的钢琴。现代钢琴有三角钢琴和立式钢琴两种。三角钢琴也叫平台钢琴或卧式钢琴，规格有四尺、五尺、七尺、....十五尺等，其特点是音量大，有气魄，造型大方美观，适用于各种形式的音乐会，通常放在音乐厅或舞台上，有时放在客厅里。而立式钢琴由于体积小通常放在琴房、教室或家庭中，作为学习用琴。立式钢琴的规格，一般是以键子的多少，如88键（A>-c）或85键（A-a）来区分钢琴型号繁多，大小不同，高低各异，但结构原理基本一致，如图一、图二。 图一： 立式钢琴 图二： 卧式钢琴 二、钢琴音域 发音体每秒钟振动的次数（频率）决定音的高低。钢琴琴弦振动的频率和音的高低像一切由琴弦发音的乐器一样是由琴弦的长度，直径和张力等三方面决定的，它们的关系是：弦的长度和直径与振动频率，音的高低成反比，即弦越长、直径越大则频率越小、音越低，反之弦越短、直径越小则频率越大、音越高。张力的大小与音的高低成正比，即张力越大，则频率越大。音越高，反之张力越小，则频率越小、音越低。钢琴是中外乐器中音域最宽的乐器。它的音域从大字二组的A 2 至小字五组的c 5 共有88个音，最低音的A 2 的频率是27.5赫兹。每秒钟振动次数最高的c 5 四千多赫兹。因此，钢琴琴弦的长度不同，粗细不等型号很多。最低音A 2 的琴弦比最高音c 5 的琴弦长数十倍，直径也大十几倍。 三、钢琴的音量 音量的大小取决于振幅的大小，而振幅的大小，又是由发音钵的性质和作用于发音体的外力大小所决定的。钢琴音量的大小，首先决定于琴弦的质量和击弦力的大小。因此，必须充分保持击弦机的高度灵敏和击弦小槌的质量，钢琴演奏的力度才能够得到充分的发挥和有效地控制。 共鸣板（箱）的谐振，能够增大琴弦振动的声功率，－块很好的共鸣板，能获得巨大的声功率，从而极大地扩大钢琴的音量，因此，钢琴音量的大小，还在很大的程度上，取决于音板的质量和性能。 在钢琴上音乐要求使用的音量级可以从最弱音“ppp”或“pppp”到最强“fff”或“ffff”在声学上叫分贝。 四、钢琴的音色 音包也叫音质。它决定于该音里所包含的谐音数量及其强度，谐音的数量及强度又取决于激发弦振动的方式和位置。当我们打开钢琴的上门以后，就会看到下列情形： 1.琴里有－套击弦机装在琴弦的正面，上方的一排小槌整齐的对准琴弦。小槌排列的横向是水平的，但弦的上端横向却不全是水平的。因此，低音区小槌距离弦的上端远，高音区小槌却几乎打在弦的顶端，这是为了获得好的音色而选择的击弦点，如图三： 击弦点位置示意图 弦的振动除了全弦振动外，还有分段振动。分段振动越多，泛音越多，音色越美。 因此，击弦点必须选择在一条弦的高次谐振的波节上，才能获得尽可能多的分段振动，以增加泛音的数量和强度。在低音区，由于频率低，击弦点的选择在1/7-1/9处为最好。而高音区由于频率高，击弦点则以选择在1/10-1/32处为最好。 （2）击弦小槌是用包紧的呢毡制作的，这是为了获得圆润，富于弹性的音色。 （3）击弦小槌的大小不一，越是高音槌越小；越是低音槌越大。就小槌本身讲，槌越小、击弦时间越短，发音越灵敏，越易控制，但从琴弦来说，又必须有一定的击弦力才能发挥它。的音量，而击弦槌的大小又需大体与琴弦的长短成正比，所以琴弦长的低音区，槌就相应的大些，琴弦短的高音区，槌就相应的小些。 钢琴的音色好坏，取决于许多因素，但其最主要的是击弦的方式和击弦点的选择。 五、钢琴发音的持续性 一架优质钢琴，其发出的声音必须有一定的持续性。钢琴发音持续时间的长短取决于弦的质量、弦的张力、音板的共振的好坏和琴弦两端固定支撑物上的牢固程度等多种因素。 钢琴琴弦上端的压条把弦紧压在弦枕上略呈弯曲状，下端有方位不同的两支小钉，将弦牢固地稳定在码桥上，使琴弦振动的能量尽可能全部传导到音板上，引起强烈的共振，充分保持着音的持久性。如果码桥开胶或松动，琴弦的支撑物不牢固，从而不必要地消耗了琴弦振动的能量，振动能量向音板上传导也受到影响，琴弦振动持续的时间就短，声音也就缺乏必要的持久性。 第二节 钢琴的基本结构 钢琴长时期使用后，音律会出现不准，机械部分也会因磨损而出现各种毛病。即便是新琴，也会因为某些原因，出现各种病状。如欲清除这些毛病，就必须了解其内部结构原理，才能对症下药。否则不但毛病不能排除，反而会在无意中损坏部分零件，造成新的损失。为此以下将钢琴的基本结构分九个部分介绍如下： 一、后背架 图一是立式钢琴的后背架，它是木制的方形框框，中间有3-5根方木，上下端胶有横梁，上梁上又有弦轴板（也称销子板）。弦轴扳是采用三至五层硬木、横竖交叉胶合的，以后背架为基础，铁骨就平稳地固定在后背架上。外壳也是以后背为中心，完整地胶合成一个整体。 立式钢琴后背架示意图 图二是卧式钢琴的后背架，其结构原理与立式钢琴基本一样，只是形状随钢琴的规格大小而异，其结构形式以平卧为特点。 图二： 卧式钢琴后背架示意图 二、铁骨 图一是立式钢琴的铁骨架，图二是卧式钢琴的铁骨架。铁骨架是采用生铁浇铸而成的，经过加工，涂有金粉、油漆。铁骨与后背架，牢固地钮合在一起，支撑着整个钢琴弦的拉力。 一般现代钢琴的总拉力为：立式琴约15——16吨，卧式钢琴约20吨左右，所以，铁骨的好坏直接影响着钢琴的音色、音准稳定等性能。利用铁骨架以加强弦的拉力，获得明亮清脆、浑厚的音响，是现代钢琴的主要特点之一。古钢琴，或旧式结构的钢琴是没有安装铁骨的，随着现代工业的发展，钢琴制造家们加以改进，先加上了半铁骨，逐渐才形成了全铁骨，所以，古代钢琴的音响与现代钢琴的音响是不一样的。 有经验的调律师，在调律之前，总是要认真检查一下铁骨是否完整。尤其是年久失修的钢琴或音律过低的钢琴，都要仔细地观察，究竟是半铁骨还是有裂痕，查出音律过低的原因，然后再确定音律的高度，千万不可盲动，如不注意，会造成重大损失。 图一： 立式钢琴铁骨架 图二： 卧式钢琴骨架 三、音板 图一是立式钢琴音板，图二是卧式钢琴音板。音板也叫“共鸣箱”或共鸣板。它采用白松木、径切板合并而成，厚度约8毫米。音板后面胶有肋条。肋条是弯形、中间起弧状的方木条。音板与肋木胶合后，音板中间就凸起成弧状，在音板上胶有码桥。码桥上装有方向不同的“别弦钉”，以固定弦的位置。音板的周围，胶有硬木制成的框框，通过框框又牢牢地胶固在后背架上。 中间起弧的音板，在弦的压力下，产生内应力。弦的振动，使音板引起共鸣。由于音板振动的幅射，板面与空气接触，传播着由于弦的振动而获得的音量。 图一： 立式钢琴音版示意图 图二： 卧式钢琴音板示意图 四、弦列 弦是钢琴发音的主体，不论是立式或卧式琴弦都是由低到高依次排列的。高音弦短而细，低音弦长而粗，最低的弦采用缠弦方法，加大弦的质量，也就是加大弦的直径，以获得低频率的音。在中、低音区分界处，采用交叉排列方法，这是现代钢琴的又一个重要特点。这样做的好处是：一方面使低音弦码桥尽可能远离音板的边缘以获得好的音色，另－－方面在同等规格的音板上，可以尽可能加大弦的有效振动面积。 古钢琴或旧式钢琴的低音弦，不是交叉排列的，而是从高音到低音依次顺直排列的。 由于低音弦过于短，要获得低频就不得不过分加大弦的直径。为了尽可能加长弦的长度，码桥不得不过于靠近音板的边缘。因此，音色音量欠佳。弦的上端扭在弦轴上，往下穿过压弦条后越过弦枕，再通过音板码桥上的别弦钉，下端扭成一个环套挂在铁骨的挂弦钉上。弦振动的部分是在别弦钉与上端的弦枕之间。弦通过码桥和别弦钉与音板发生共鸣。 立式钢琴与卧式钢琴弦的挂法有别，立式琴铁骨上的挂弦钉是每一个钉挂两根弦，而卧式琴则是一个钉挂一根弦。卧式钢琴的挂弦法优点是在演奏时不怕断弦。即使断了某－－根弦，也可继续演奏。因此，卧式演奏钢琴工艺复杂，造价也总是高于立式钢琴。 五、键盘 键盘也叫琴手，是键子的统称。立式琴键和卧式琴键的原理都是一样的。每七个白键五个黑键组成一个八度。白键、黑键的宽度以及八度的距离都是相同的，所以，不论钢琴规格、形状、尺寸多么不同，键盘的规格则基本一致，所区别的只是键子的数量有所不同。88键的钢琴在高音部比85键多三个音，即 b b 4 b 4 c 5 。 键盘的结构分两部分：键子和键盘托。 键子是采用红松或椴木制作，要求质轻、纹顺无节不易折断。键子胶有白键皮和黑键皮的这一端叫前端。白键皮是由象牙或白化学板制成的。黑键皮是由红木油黑漆，或硬质塑料压制而成的。与击弦机接触的一头叫后端。键子的中间有个长方形开口。开口的边上胶有红呢，叫包松呢。开口的中间穿露出中枕木上的销钉，以销钉为中心成为一个支点，使键子成为一个杠杆。键子的后端装有一支金属钉或顶木，称为卡钉。它能旋转升高或降低。 键子做杠杆运动时，前端为力点、后端为受力点。以中间支点分界，前段的长度与后段的长度通常是3:2，前长后短。现代钢琴键子的下沉深度以10毫米至11.5毫米为宜。根据键子两端长度的比值，前端下沉到底，后端抬起应是7-7.5毫米。 为了使键子能够垂直下沉并减少杂音，在每个黑白键皮的反面底部都开一个长方形的小开口，让前枕木上的椭圆柱钉从中穿过，开口的边上也胶有包松呢。同样结构88或85个黑、白键子组成了全副键盘。 键盘的下面，是一个完整的托盘，也叫键盘架。 键盘架由前、中、后三条横枕木加上儿条纵木联合组成。在中枕木上钉着圆柱销钉（即键了中间小开口处露出的销钉。）在后枕木上胶有一条呢毡，叫枕呢。前枕木上钉着二排椭圆形柱钉插入键子前端背后的小开口之中，里排为黑键所用，外排为白键所用。使铤子下沉时形成垂直轨道。椭圆形柱钉的作用是可以调整键子的松紧。为了使键子下沉深度一致并无杂音，每一个椭圆形柱钉上套垫大呢圈，中间圆销钉上垫小红呢圈。 托盘的四周用几支木螺丝有规律地紧固在琴身底盘上，使整个琴键的后端卡钉对准击弦机的底部。 卧式钢琴的键盘是与击弦机联在一起的，要取下键盘；也必须取击弦机。 卧式钢琴的键盘结构和原理等均与立式钢琴键盘一样，只是形式不同。 六、击弦机 击弦机是击发琴弦振动的主要部件，也可以说是钢琴的心脏。 钢琴的设计，以声音洪亮；键子灵活：触感灵敏；没有杂音；能强能弱；以每秒钟8-12次的速度击键，能够不间断发音为前提。只有这样，才能满足钢琴演奏艺术要求，才能称其为现代钢琴。其中以保证12次/秒的速度连续击弦为击弦机设计的核心。为保证上述要求，在机械上有四个重要环节： 1.现代钢琴键子下沉深度为10-11.5 毫米，小槌与弦的 距离一般为48-50毫米，这样，它们之间的行程比例则为1:5，这是击弦机运动的基础。 2.小槌在击弦的行进中，直接受弹奏力产生的行程要在距离弦约5毫米时终止，余下的行程（即5毫米）由小槌的惯性完成。 3.小槌击弦之后要迅速返回，返回后必须停留在“半路上”，即全部行程的1、2处。 4.击弦时要使止音器在小槌前进到全程的12时，才拾起来，也就是键子下沉到5毫米时，止音器开始脱离止音状态。或者说，当键子下沉到底后，弦可自由振动，当键予抬起到一半时，止音器开始止音。 这几个环节，适用于立式钢琴，也适用于卧式钢琴。那么，这几个环节又是怎样的按程序运动的呢？ （1）立式钢琴击弦机的正确运动 ①要使键子的后端装着的卡钉紧密地顶住联动杠杆底部.试验的方法，可用右手轻轻按键子，看小槌是否立即向前移动.如果接触不严密，必然是键子已下沉。小槌还没有动。这就是触感不灵的表现，这种现象称为“空动”，因此，必须保证键子动、小槌则动，键子前端所受之力，敏感的全部地传给小槌。键子的后端卡钉与联动杠杆底部相接触，顶杆顶部紧。顶在转击器的肩窝处，小槌则躺靠在槌柄档上。 ②联动杠杆，在键子下沉后端抬起的作用下，就以轴架的轴钉中心为支点运动，联动杠杆上的顶杆，向上移动，推动转击器，使小槌向着弦方向进发。 ③当键子下沉（键子的后端是在上升）到全部深度的4/5。也就是小槌前进到距离弦5毫米光景时，虽然键子仍然继续下沉，然而，顶杠的凸部已与缩调接触.随着键子的继续下沉，顶杆将脱离转击器，小槌因而失去了推力，形成了“断联”现象，小槌再要前进就只能靠自身的惯性。这里缩调在起着决定作用。 ④当小槌依靠推力加惯性冲向琴弦击发之后，迅速返回。但此时键子已下沉到底.由于联动杠杆上的档接木和转击器的锄头相接触，将小槌档截在行程的12处，不允许它完全返回原静止状态。这里档接木的距离，即开放的大小起着决定的作用。 ⑤止音器是在止音器弹簧作用下压在弦上，使琴弦不得随便发响。联动杠杆的后端装有一支小羹匙，是专门拨动止音器用的。当键子下沉（后端是上升）到行程的一半时，小羹匙开始与止音器下端接触，随着键子继续下沉，止音器进一步开放，脱离止音状态，在小槌击弦之前已开放完毕。当键子起来时，止音器又止住弦的振动而停止发音。这几个动作，按程序有节奏地互相配合循环往复，就能达到以每秒钟8-12次的速度击弦而不间断的发音，触感灵敏，力度平均，键子弹性适宜，保证演奏艺术的表现力。 （2）卧式钢琴的击弦机械的正确运动 卧式钢琴的击弦机械运动，基本准则与立式钢琴一样。键子的下沉深度。小槌的行程、“断联”的发生时间及小槌返回的位置要求均与立式钢琴相同.但因卧式钢琴一般都用于演奏会，不但机械结构不同，因而要求也更加严格准确。现代卧式钢琴击弦机称为“复振式”击弦机。主要特点是比单振式多一个复振杠杆等，因而能保证每秒钟12次击弦不间断。 目前，世界各国生产的卧式钢琴均采用“复振式”机械原理制造击弦机。但也还有一定数量的“单振式”机械结构的卧式三角钢琴在许多地方使用着。这种击弦机的结构比较简单，多数是德国、法国、英国、奥地利等国制造的。它是“复振式”结构的前身，下面先介绍一下“单振式”击弦机的原理。 把击弦机从琴体内拉取出来仔细观察，就会发现：击弦枕木上仰卧着一排击弦小槌；每个槌柄的根部，装着一个类似立式钢琴的转击器；在转击器下方有一个肩凹；肩凹下边有一个顶杆；顶杆的下端与键盘相连接，成为键子与小槌之间的主要导杆。这种形式的击弦机，就是“单振式”击弦机。 我们可以做一个试验，观察它的机械运动形式。当键子下沉时，链子里端升高，顶杆就着力于转击器的肩凹处，顶着小槌向琴弦移动，当小槌头部距离琴弦5毫米光景时，在顶杆的凸部和缩调的作用下，改变了顶力的方向，小槌就停止向上移动了。这时调键子前端在继续下沉，小槌则因为失去顶力反而下落，形成了“断联”。在键子尾部装有档接木，当小槌下落时，就被挡接木接住，停止在全部行程的1/2处，此时，也正值键子下沉到底之时。 当键子抬起恢复静止状态时，小槌尾部与档接木脱离，小槌又随着下落恢复静止状态。就在此刻，顶杆在顶杆弹簧的作用下，迅速回到转击器下面的肩凹处，做好再次击弦的准备。小槌击弦后下落时被档接木截在行程1/2处，从而缓冲了小槌下落的速度缓冲了小槌下落的速度，当键子抬起，小槌再次下落时的速度，与顶杆回到肩凹处的速度，几乎是相同的。但有时顶杆的回速可能慢于小槌的下落速度。这样，在快速连续击弦时，常常因为顶杆尚未全部回到转击器肩凹处，而出现“卡死”现象。所谓卡死，就是弹空，小槌不击弦。这是单振式击弦机的最大弱点。为了避免卡死现象，只好放慢连续击弦速度，每秒钟5—8次。由于达不到12次/秒，不能满足现代钢琴演奏艺术的要求，所以单振式结构的击弦机现在已被复振式击弦机所代替。 七、击弦机的种类 击弦机的结构，在发展的过程中曾有过一系列的演变、改革，最后才形成现代这种普遍使用的结构形式。现代钢琴结构主要特点是：全铁骨、交叉排列的琴弦、止音器由小槌的顶部移置到节部。这三个主要改进，引起了现代钢琴设计的飞跃。 现在这种基本结构已有近百年的历史，在这段时间里，几乎再没有什么改动，可见它是比较的能够满足演奏要求了。 但由于型号、规格不同，在立式钢琴击弦机的联动杠杆与键盘后端接触的这一部分，仍然有几种不同形式。一般可分为：卡钉式、顶柱式、加长式、缩短式和悬挂式几种。上述几种形式的主要特点：卡钉式是键盘的后端