古建筑彩绘服务投标方案（354页）（2024年修订版）.docx

古建筑彩绘服务投标方案 目录 第一章 项目背景及需求分析 13 第一节 项目背景 13 第二节 古建彩画的布局及特征 20 一 、 彩画布局 20 二 、和玺彩画 23 三、旋子彩画 27 四、苏式彩画 30 五、新式彩画 33 第三节 古建筑彩绘的起源和发展 33 第四节 需求分析 38 一、项目概况 38 二、项目要求 38 三、颜料标准 39 四、质量要求 41 第二章 项目整体服务设想 43 第一节 古建筑彩绘的流程 43 一、基低处理 43 二、构图 44 三、做谱子 45 四、打谱子 46 五、沥大小粉 47 六、铺底色 47 七、包黄胶 47 八、做晕色 47 九、画白活 47 十、修饰调整 48 第二节 古建筑彩绘施工方案 48 一、 工法特点 48 二、 适用范围 49 三、 工艺原理 49 四、 施工工艺流程及操作要点 49 五、 材料及施工设备 52 六、环境保护 54 第三节 对项目的合理化建议 55 一、古建筑 彩绘处理 55 二、古建筑 彩绘 保护 58 第三章 项目组织机构及人员配备 59 第一节 项目管理概念 59 一、项目管理原则 59 二、项目管理机制 60 三、项目管理维度 64 四 、项目管理模式 67 第二节 项目组织结构 71 一、项目组织结构分类 71 二、建立项目组织的步骤 75 三、项目管理结构 76 第三节 项目组织机构的建立 78 一、项目组织机构 78 二、项目部门职责 79 三、人员岗位职责 93 第 四 节 项目人员配置 100 一、人员配置 100 二、人员配备管理 105 三、人员配置的制度化管理 108 第四章 人员管理方案 111 第一节 人员培训 111 一、培训总体思路 111 二、培训目标 112 三、培训的实施办法 112 四、员工培训计划 115 第二节 人员管理 117 一、严把录用关，选好苗，育良才 117 二、 建立考核制度 120 三、多重激励，不拘一格选人才 123 四、人性化民主型内部管理，增强企业凝聚力. 123 五、 量化管理与标准化运作 124 六、协调关系 125 七、员工形象 126 第 三 节 古建筑彩绘培训方案 127 一、 培训 描述 127 二、 培训 目标 129 三、 培训 内容与实施建议 130 四、 培训 考核 134 第五章 项目管理方案 137 第一节 财务管理制度 137 一、财务工作管理制度 137 二、借款借支管理制度 139 三、费用报销管理制度 140 四、薪酬发放管理制度 142 第二节 公司档案管理 144 一、总则 144 二、档案的管理部门 145 三、档案的分类管理 146 四、档案的移交管理 148 五、档案的归档管理 148 六、档案的立卷管理 149 七、档案的保管要求 151 八、档案的借阅管理 153 九、档案的销毁管理 154 第三节 责任与责任追究制度 154 第四节 安全例会制度 155 一、目的 155 二、与会人员的参加范围 155 三、会议召开频次 156 四、会议宗旨 156 第五节 安全技术交底制度 156 第六节 安全教育培训制度 158 第七节 项目人员 保密 制度 160 一、 保密教育培训要求 160 二、 保密培训对象 161 三、 涉密人员保密教育 161 四、 违纪教育 162 五、 涉密人员管理 163 六、 涉密人员离职/离岗管理 165 七、 涉密人员考核与奖惩 166 第六章 拟投入设施设备 168 第一节 古建筑彩绘主要工具 168 一、拟投入设施设备 168 二、设施设备配备表 168 第二节 施工机械设备计划及管理 169 一、 施工机械准备 169 二、 拟投入的主要施工机械设备进场计划 170 第七章 古建筑彩绘设计方案 173 第 一 节 古建筑彩绘颜料选择与画法 173 一、矿物质（无机）颜料 173 二、颜料色彩配兑 176 三、彩画画法分类 177 四、主要大色调配 184 五、常用小色调配 186 六、苏式彩画作法 187 七、天花彩画作法 190 八、斗拱彩画作法 191 九、裱糊工艺流程 197 第二节 彩绘图案设计流程 199 一、确定业务目标 199 二、内容 200 三、理念 200 四、视觉元素 200 五、平衡 200 第八章 古建筑彩绘施工方案 201 第一节 彩绘施工方案 201 一、 施工准备 与施工组织 201 二、 脚手架工程 208 三、 主要施工管理措施 213 四、 工期及保证措施 216 五 、 环保、不扰民保证措施 218 六 、 对外协调措施 220 七 、 冬季施工措施 225 八 、 雨季施工措施 228 九 、 投入的施工机械设备计划 229 十、 劳动力保证措施 229 十 一 、 施工总平面布置图及临时设施 230 十二、 建立完善的保障体系 231 十三 、消防救援保证措施 232 第二节 古建筑彩绘施工技术要点 234 一、模板 234 二、打谱子 235 三、刷大色 235 四、用黄色胶水包裹 235 五、过渡色 236 第 三 节 古建彩画工操作规程 236 一、彩绘的 材料制备 236 二、 起谱子 操作规程 238 三、 打谱子 操作规程 239 四、 沥粉 的操作规程 240 五、 刷色 的操作规程 240 六、 主体轮廓线 操作 241 七、 细部轮廓线 操作 242 八、 拶退活 操作规程 242 九、 部分彩画 的操作 243 十、 特殊部位彩画 操作 245 十一、 苏式彩画局部花纹 操作 245 十二、 切活 的操作规范 246 十三、 黑老、黑绦、老箍头 操作规范 246 十四、 染粉（纠粉） 操作规范 247 十五、 倒挂楣子 操作规范 248 十六、 软天花 操作规范 248 十七、 打点 的操作规范 249 第九章 环境保护方案 251 第 一节 环境保护体系 及措施 251 一、环境保护的目标和指标 251 二、环境管理体系 253 三、环境管理因素 258 四、环保各项措施 258 第二节 现场文明施工方案 266 一、文明施工目标 266 二、创建文明工地总体规划 267 三、施工现场文明施工管理措施 268 四、现场文明办公方案 272 五、强化工地卫生建设 273 第十章 工程验收方案 275 第一节 交接与验收工作 275 一、 交接工程 275 二、主要验收工程 275 第二节 档案资料的形成与整理 276 一、 档案资料整理原则 276 二、 档案资料管理制度 276 三、文字材料的整理 要求 277 四、 竣工图的编制 279 五、 竣工图纸的修改方法和技术质量要求 280 第三节 施工现场退场的准备 283 第四节 维护保修措施 284 一、 建立内部质量包保责任制 284 二、 成立工程交验后缺陷期内维护小组 284 三、 工程交验后的维护措施 285 四、 工程成品保护 286 五、 缺陷责任期内对工程的维护 286 六、 维修保养 287 第十一章 质量控制方案 288 第一节 确保工程质量的技术组织措施 288 一、工程质量环 288 二、确保工程质量的组织措施 289 第二节 质量管理体系 295 一、质量管理体系建立原则 295 二、建立质量管理体系 296 三、质量保证体系 296 第三节 各部门及主要人员的质量职责 297 一、质量管理领导小组质量职责 297 二、项目经理质量职责 298 三、项目工程师质量职责 298 四、施工员质量职责 299 五、技术员质量职责 299 六、质检员质量职责 300 七、试验员质量职责 300 八、计量员质量职责 301 九、材料员质量职责 301 十、资料员质量职责 301 第四节 工程质量管理制度 302 一、图纸审核制度 302 二、技术交底制度 302 三、测量复核制度 303 四、材料进场检验制度 303 五、工程质量验收制度 305 六、文件资料记录制度 305 七、验收合格产品保护制度 305 八、不合格品控制程序 306 九、工程质量检查评比制度 306 第十 二 章 服务质量保障 308 第一节 工程施工服务承诺 308 第二节 工期保证承诺书 309 第三节 施工进度保证承诺 310 一、进度保证 310 二、配合其他工程进度保证措施 315 第 十三 章 应急预案 317 第一节 组织准备 317 一、应急救援组织机构 317 二、领导小组职责 317 第二节 应急救援程序 318 一、上报程序 318 二、处理流程 319 三、应急处理设备和设施管理 319 第三节 施工现场消防方案及预案 320 一、建立健全各级防火责任制 320 二、施工现场消防预案 321 第四节 治安联防方案及处理预案 331 一、治安联防方案 331 二、重大节假日安全保卫方案 332 三、治安保卫制度 333 四、工地门卫制度 334 五、民工住宿安全管理制度 335 六、民工住宿区安全管理措施 336 第五节 施工现场伤亡事故预防方案及处理预案 337 一、预防施工现场伤亡事故方案 337 二、施工现场伤亡事故应急处理预案 338 第六节 食物中毒预防方案及处理预案 339 一、预防食物中毒工作方案 339 二、食物中毒事故处理应急预案 340 三、食堂管理规定 341 四、餐具等设备的管理 342 第七节 职业中毒与职业病预防方案及处理预案 343 一、职业中毒事故应急预案 343 二、职业病预防措施 344 第八节 机械事故预防方案及处理预案 345 一、机械设备和车辆事故应急预案 346 二、现场施工机械管理方案 347 第九节 传染病预防方案及处理预案 348 一、预防传染疾病紧急救护措施 349 二、预防疾病措施 350 三、施工队预防“乙肝、禽流感”管理制度 350 四、控制 “ 乙肝、禽流感 ” 疫情措施 352 五、夏季防暑降温措施 352 第十节 打架斗殴突发事件应急处理预案 353 第一章 项目背景及需求分析 第一节 项目背景 中国是四大文明古国之一，拥有着五千多年的灿烂文明，而中华文明具有一定的特殊性，它是四大文明古国中唯一延续至今而无断裂的国家文明，所以，可以说中华民族有着悠久的历史和文化。这些延续至今的文明形成了我们中国丰富而且宝贵的文化遗产，在众多的中华文化遗产中古建筑油漆彩绘是中华文明的精彩组成部分。 一、中国古建筑不同历史时期油漆彩绘的发展 古建筑油漆彩绘实际上就是古代人们在建筑物上利用一定的物质材料绘制的装饰画，不但增加了建筑物的观赏价值，而且还具有一定的防水性能，一定意义上也增加了建筑物的使用期限。作为中华文明的标志和象征之一的古建筑油漆彩绘，在我国境内不但分布广泛而且历史悠久，从上古时期绘画出现之后，勤劳勇敢、富有智慧的古代中国人就开始了绘画与建筑艺术的融合，在凝固的时光中展现他们对过往生活的回忆和对未来生活的美好憧憬。古建筑油漆彩绘不仅仅是为了满足人们对美的精神追求，它更是古代劳动人民对建筑的实用价值意义的无限追求。古代中国，木质结构是当时建筑物的主要结构形式，而木质结构建筑材料在经历较长时间后容易出现受潮或者是虫蛀等情况，人们开始在木材表面涂以厚重的红色或黑色油以改善相关问题，进而增加了其实用价值和观赏价值，实现了实用和美观的有机结合，这也是古建筑油漆彩绘产生的最早开始。早在春秋战国时期，文献中还有“山节藻悦”的记载，是说在大斗之上涂饰山状纹样，在短柱之上涂饰藻类的图案。到汉代建筑雕梁画栋，隋唐建筑更是华丽，宋代《营造法式》对前代彩绘进行整理，元代的豪放，明代规律化、装饰化。清代进一步程式化、制度化，清代的建筑彩绘更加的华丽，大量使用蓝色调。 （一）夏、商、周时期 虽然夏、商时期没有留下来这些方面的完整遗物，但是根据若干商代贵族墓葬的夯土中遗留下来的表面呈朱红色的饕餮纹和雷纹的模印，完全有理由推断这些表面涂色的雕刻技术已经使用于地面建筑，特别是宫室、坛庙等高级建筑。文献中还有“山节藻悦”的记载，是说在大斗之上涂饰山状纹样，在短柱之上涂饰藻类的图案。 （二）春秋、战国、秦汉时期 由于像咸阳宫及始皇陵建筑等原有之大木架构梁柱早已焚毁，但还是可以断言，秦宫建筑旧时装饰十分之华丽，由战国至两汉宫室中梁、柱裹以锦绣或涂色的形式，想必在秦宫中也有所应用，同时一些绫锦织物的图案也开始用于建筑彩绘上。 （三）两晋、南北朝、隋唐时期 西晋开始，佛教建筑广泛兴起，诸如卷草、莲瓣、宝珠等一些与佛教相关的花纹都成为建筑彩绘的创作主题，一定程度上丰富和提高了以往的建筑装饰传统。至南北朝时期出现了彩绘的“叠晕”手法，除此之外，还有以梅杏为梁、香桂为柱、红粉泥壁等记载，是颇为别致的装饰方法。隋唐时期的彩绘艺术有了进一步的发展，达到了较高水平。唐代用于建筑装饰的纹样主要有联珠、卷草、团花、莲瓣等。 （四）宋代时期 宋代是中国古建筑油饰彩绘趋向成熟的时期，彩绘的表现手法也更为丰富，宋代出现了五彩遍装、碾玉装、青缘叠晕棱间装、丹粉刷饰与土黄刷饰和杂间装等类型。五彩遍装是要求于每一建筑构件均绘彩画，且需 使用 多种颜色，以达到五彩缤纷灿烂辉煌的艺术效果，也是唯一可以用金的彩画。碾玉装是一种以青、绿为主色调的彩画，整个画面内外多层叠晕，光彩闪烁，犹如磨光的玉石，故称碾玉装。青缘叠晕棱间装是以青、绿颜色晕染边棱，基本不画花纹的一种彩画。 丹粉刷饰与土黄刷饰是一种用暖调色彩涂饰建筑构件的彩画。杂间装彩画特点是将以上五类彩画在一幢建筑物中互相品配使用。 （五）元、明、清时期 在古建筑彩绘发展过程中，元明是 一个 重要阶段和转折时期。在元代建筑彩画中出现了一种全新的做法“地杖”，地仗是古建筑彩绘的重要组成部分。官式建筑地仗工艺运用多且规范，民间建筑地仗工艺运用少而简略。地仗使用材料有生熟桐油、灰料、白面、血料、生石灰、麻线等。地仗传统工艺做法有二麻一布七灰、二麻六灰、一麻五灰、一麻四灰等，经过完整的地仗工序后，木材表面就形成了一个平整的灰壳层，它具有防潮、防水、防火的功能，对建筑的木结构起到局部的保护作用。中国古建筑油漆彩绘发展的鼎盛时期是明清两代，古建筑油漆彩绘发展到了高峰，工艺达到了前所未有的高度和水平。在明代彩画中十分盛行的旋花图案是旋涡状的花瓣组成的几何图形，主要用于藻头部位。明代北方建筑彩画的重要特征是有严格的等级制度，而同时明代南方彩画的形制，其等级可以线条做法划分为三等，即上五彩、中五彩和下五彩。清代古建筑彩绘主要分为和玺彩画、旋子彩画以及苏式彩画三大类。和玺彩画，大多用在与皇家有关的建筑之上。旋子彩画，常用于一般官式建筑、寺庙主殿及宫殿组群的次要殿堂之上。苏式彩画，常用于园林中的亭、台、廊、榭等小型建筑上。 二、古建筑油漆彩绘是当时封建等级伦理观念的映射 中国古建筑的油漆彩绘通常是有一些不知名的民间艺人创作而成的，这些民间艺人秉承封建统治者的旨意，借助一定的物质材料，倾尽精力的对所需创作的主题进行琢磨以及艺术构思。在此过程中创作者势必会产生自我欣赏的心理，而封建统治者正是利用了创作者的这一心理，用廉价的劳动动力为自己创作富有感染力、动情的艺术作品，进而宣扬封建统治者神圣的权威。在古代，以孔子为代表人物的儒家思想长时间占据正统文化的宝座，儒家思想推崇以礼作为维护社会秩序的重要手段，从封建统治者的帝王到诸侯再到普通平民百姓，甚至是平常使用的物件都要体现出严格的等级礼仪，建筑也是如此，所以古建筑油漆彩绘也要以礼为内容，是必须遵循的准则。古代中国，几乎每个朝代的文献典籍都严格规定了建筑油漆彩绘的形式和色彩，例如，西周时期，奴隶主阶层明礼的手段就是通过色彩的不同进行的，以青、红、黄、白、黑五种色彩作为正统色彩，以正色为尊，作为其建筑彩绘的主色调。春秋时期，封建统治者为了显示自己至高无上的地位，以强烈的原色作为宫殿的建设，为的是更好地区分普通百姓的住宅。另外，《礼记》记载 ： “楹，太子丹、诸侯黝、大夫苍，土黄主。”说明不同阶层的人居住房屋的柱子要涂不同的颜色，以区分身份地位。宋朝开始古典文献中又有了明确的规定 ： “非宫室寺观，勿得彩画栋宇 ... 。”清代古建筑彩绘，其图案内容和用料颜色都有了更加详细而严格的等级规定，这些都在一定程度上制约了中国古代建筑油漆彩绘水平的发挥，使油漆彩绘这一古老的艺术受到束缚而影响它的进一步发展。综合来说，从我国古代不同历史时期的建筑油漆彩绘的发展上可以看出，中国古典的礼制等级深深地影响了当时社会的状态，建筑油漆彩绘和封建等级制度关系紧密，这对后代研究当时的社会具有不可替代的意义和价值。 三、中国古建筑彩绘的象征意义 在漫长的历史长河中，古建筑油漆彩绘见证了古代中国民族文明发展的道路与历代王朝的兴衰更替，是中国民族文化的一种标志和象征，也记载了人们对过去生活的回忆，是我们中国具有东方美学特征的民族文化的重要组成部分。中国古建筑彩绘的象征意义影响深远，无论是绘画的颜色图案还是建筑方位，不管是建筑体制还是建筑细微装饰，每个方面都具有其古典象征性意义。古建筑彩绘的象征意义主要体现在其绘画的形式上，主要包括以下两个方面 ： 一方面，古建筑油漆彩绘作为封建统治者权利和地位的象征，龙和凤的图腾是其宫殿建筑的突出代表，也是古代中国历朝历代皇家建筑的专属和标志，不可避免地反映到建筑绘画上面，更是封建统治者进行装饰不可替代的题材。另一方面，由于人们对幸福生活的不懈追求和向往，而建筑彩绘通过图案寓意吉祥和美好，作为祥和如意的象征理所当然地受到人们的喜爱和欢迎。 四、古建筑油漆彩绘在现代建筑中的运用和创新 中国古建筑油漆彩绘由于规制的要求，有明确的等级划分，因此对用色、图案、样式都有一定的限制，不利于建筑彩绘的发展。现代建筑意识到了一点，开始在建筑彩绘中逐渐加入一些新的内容，将一些有创意的图案和活泼的图案运用到现代的建筑设计中，从而使现代建筑彩绘形式变得活跃，使设计师可以随意创作。例如，云南丽江古城的仿古建筑中的彩绘基本沿用了古建筑彩绘的色彩，但在图案上和整体的构图中摆脱了传统建筑等分两段式的构图形式，而是选择了各种具有云南当地风格的一些花卉和一些图案，使整个建筑在古建筑彩绘的基础上更有云南当地特色，更有民族风情。现代建筑彩绘虽然在图案和施工工艺上和古建筑彩绘相比简化了步骤和程序，但是由于现阶段材料和工艺的增多，使得现代建筑彩绘形式变得多样。如南京中山陵的梁柱之上继承了彩绘的规制进行雕刻，雕刻出一整二破的彩绘形式。彩绘的规格特征被运用在雕刻的形式中，多种艺术门类交错，形成新的形式。除了运用在梁枋之上的木雕彩绘，还有运用在石头之上的石头彩绘，有些彩绘形制雕刻在石头之上，在阳光的照射下产生立体的效果。这种变画为刻的手法不仅可以运用在木材、石头之上，还可以用在玻璃、钢材及一些新型的材料上，这种新的形式 可以更好地 为建筑彩绘的发展奠定基础。 中国古建筑油漆彩绘经过历史和岁月洗礼，反映着不同时期的风土人情和社会秩序。在现代社会与经济快速发展的今天，我们既要做好古建筑油漆彩绘的保护工作，也要把古建筑油漆彩绘与现代建筑形式相融合、创新，创造和建设出越来越多的具有中国特色的现代化建筑形态。 第二节 古建彩画的布局及特征 一 、 彩画布局 古老的梁架，玉白的石坛，赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以证明中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。中国古建筑上色彩之分配，是非常慎重的。檐下阴影掩映部分，主要色彩多为“冷色”，如青蓝碧绿，略加金点。柱、门客和墙壁则以丹赤为主色，与檐下的冷色的彩画正相反格调，与白色的台基相映衬，给红墙黄瓦一个间断。古建彩画在我国有悠久的历史，是我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和物有的制作技术及其富丽堂粕的装饰艺术效果，仍给人留下了深刻印象，成为我国建筑艺术的精华而载入史册。 1 . 彩画特征 作用 ： 油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。随着历代帝王腐朽，颜色工料随着讲究，为中国古建筑上一种重要装饰。 分类 ： 殿式和苏式。 苏式 ： 是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等。 殿式的分类 ： 和玺彩画和旋子彩画 和玺的分类 ： 金龙和玺、龙凤和玺、金琢墨和玺、楞草和玺、连草和玺等。它以图案来分类。 旋子的分类 ： 金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等，它以色彩来分类。 2 . 彩画分配 ： 枋心 ： 将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。枋心合梁枋彩画的中心，但只占全长三分之一。 箍头 ： 箍头是梁枋左右两段的外极端，“箍”在枋的两“头”称箍头。 藻头 ： 箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全长三分之一。藻头虽在两头，但两头共和的总面积比枋心要大，所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。 盒子 ： 如梁枋太长，可在箍头与藻头之间做盒子，图案内容以龙、凤、吉祥草为主。 包袱 ： 在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半圆形，里面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱又称搭袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。 色彩 ： 以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿颜色互换，相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。 3 . 斗拱色彩 ： 斗拱 ： 在一攒斗拱中彩画可 分为 三部 ： 线 ： 线画在每件的角边线上，颜色有金、金银、蓝、绿、黑五种； 地 ： 地画在各线的范围内，颜色用丹、黄、青、绿四种，用青、绿最多； 花 ： 花画在地上，颜色可以随意分配，画题有西蕃草、夔龙、流云、墨线等等。 垫拱板 ： 垫拱板也有、线、地花三部； 线 ： 线画在垫拱板边缘上，也是五种颜色； 地 ： 地的颜色多与斗拱色反衬； 花 ： 花多是龙、凤、莲草及其他祥瑞的象征。 4 . 斗拱彩画 ： 斗拱彩画是根据大木彩画来决定的，一般有如下作法 ： 如彩画为金琢墨石碾玉，金龙、金凤和玺等，则斗拱边不沥粉，平金边。如彩画为雅伍墨、雄黄玉等，则培拱边不沥粉不贴金，抹黑边，刷青绿拉白粉。 （1）斗拱刷色 ： 斗拱刷色 ： 在前面讲过，以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂为准，再向里推为青翘昂绿升斗，青绿调换；如遇双数时，中间两攒可刷同一颜色，压斗枋底面一律刷绿色。 （2）斗拱板的彩绘 ： 斗拱板又名垫拱板、灶火门，金线有沥粉，金线外绿边。斗拱有晕色者拉三绿晕色，然后拉粉。斗拱板内部，除金线彩龙凤外，其余用三宝珠金火焰。黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活者，应先打谱子沥粉，垫光没，打金胶印，贴金后，再点白黑龙眼。三宝珠垫光油后，用土粉子炝好，碾三退晕青绿宝珠，上下调换。如不贴金者，垫光红油，然后炝好，碾三退晕宝珠。黑线者为红油地。三宝珠画法以明间正中为准，宝珠上青下绿，然后向外推，青绿调换。 5. 构件色彩 ： 雀替 ： 雕画行龙或五色草。 插柁 ： 柁为青箍头、青楞线、绿枋心。 插梁 ： 梁为绿箍头，绿楞线，青枋心，枋心画龙。 宝瓶 ： 沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧；画西蕃莲沥粉贴金，压金老。 肚弦 ： 沥粉贴金退表青晕。仔角梁下面画成龙肚子纹。 椽头 ： 飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼等的花样。 二 、和玺彩画 1 . 和玺构图 ： 和玺 ： 在清式彩画中是最高级彩画，用于主要宫殿和庙宇主堂上。组画规范严谨、以各种姿态的龙为主要图案。 构图 ： 将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。 曲线 ： 用形曲线分成整齐的格子，绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。 枋心 ： 把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。 箍头 ： 在箍头盒子内画坐龙。 藻头 ： 藻头画升龙或降龙，如宽大可画升降龙。 死箍头 ： 箍头边线用金线或墨线，退晕色，拉大粉压老叫死箍头。 活箍头 ： 活箍头用片金西蕃莲，边珠或福字等几何文字的称活箍头。 岔角 ： 箍头与藻头间的小尖形称岔角，多画菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空着。 锦枋线 ： 间界这各间间的线条叫锦枋线。 枋线 ： 有几种画法，除去金线或墨线之外，可用同一颜色，由浅至深层层排比退晕。 柱子 ： 柱子赤红，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩，按藻头的图形与颜色分配。 2 . 各玺彩画 ： （1）金龙和玺 ： 枋心藻头等在各部位均已绘龙为主称为金龙和玺； 平板枋 ： 青地，两端向中顺序画行龙。 枋心 ： 大额绿地，小额青地，画二龙戏珠。 藻头 ： 大额青地画升龙，小额绿地画降龙，升降龙可互换。较长藻头可画升降龙二龙戏珠。 箍头 ： 大额青楞线，青盒子，小额绿楞线，绿盒子，内画坐龙、升龙、降龙均可。 垫板 ： 朱红地，两端向中对画行龙。 柱头上下两头各一条箍头，上下刷绿红，和青地对应，花纹有多种画法。青地画两绿盒子，画坐龙。 雀替 ： 赤地画行龙，龙头向中。 斗拱压斗枋 ： 为青地画工王云。 斗拱 ： 多用蓝绿两色，周角用金黄线。升斗绿色则拱昂蓝色，升斗蓝则拱昂绿。每攒蓝绿相间分配。色彩次间互换，隔间相同。 （ 2 ）龙凤和玺 ： 绘龙凤者称为龙凤和玺，略同金龙和玺，枋心、找头、盒子等各部位由龙、凤调换，色彩调换重新组图。 平板枋 ： 绿地画一龙一凤为“龙凤呈祥”，画双凤为“双凤昭富”。 枋心 ： 大额青地画龙，小额绿地画凤。 藻头 ： 大额画龙绿楞线，绿盒子，小额画凤青楞线，青盒子。凡枋心、盒子画龙或凤，藻头就画凤或龙，隔间龙凤相同。 垫板 ： 朱红地，绿楞线，两端向中对画一龙一凤或行龙。 柱头 ： 箍头上红下绿，插梁头画凤上绿下青。 雀替 ： 画五色草。 压斗枋 ： 绿地画工王云。 斗拱板 ： 画坐龙或龙凤。其于同金龙和玺，平板枋及由额垫板也可画一龙一凤，相间排比。 （3）龙草和玺 ： 绘龙和楞草者称为龙草和玺； 画法 ： 基本同金龙和玺、龙凤和玺，较它们彩画简单。 图案 ： 枋心、盒子、找头由龙草调换构图，组图中有大草图案。大草常配以“法轮”，又称“法轮吉祥草”，简称“轱辘草”。垫板不画龙，只画“轱辘草”。龙草和玺均为死箍头。压头枋，坐斗枋画工王云或流云等，斗拱板画