下乡演出服务投标方案（354页）（2024年修订版）.docx

下乡演出服务投标方案 目 录 第一章 项目背景和需求分析 18 第一节 项目背景 18 一、文化下乡的产生背景 18 二、文化下乡活动的意义 21 三、文化下乡现状和发展 24 第二节 需求分析 31 一、项目概况 31 二、项目需求 32 三、服务内容 33 四、服务要求 35 五、服务承诺 37 第二章 项目整体服务方案 38 第一节 项目整体服务设想 38 一、目标 38 二、服务基本原则 38 三、服务理念 39 四、服务工作管理思路 39 五、服务定位 42 第二节 项目重难点及解决措施 44 一、项目重点 44 二、项目难点 44 三、解决措施 45 第三节 合理化建议 47 一、明确演出方向 47 二、加强演出质量 48 三、提高服务水平 50 第三章 项目管理机构 53 第一节 项目管理机构 53 一、项目组织机构 53 二、项目组织机构图 53 第二节 项目管理框架 54 一、项目启动 54 二、项目背景 54 三、明确项目要求 55 四、确定项目目标 56 第三节 项目策划管理 57 一、项目策划的原则 58 二、策划的流程和内容 60 三、项目策划方法 61 第四节 项目演出管理办法 64 第五节 项目排练管理制度 68 一、适用范围 68 二、管理原则 68 三、出勤要求 68 四、秩序要求 69 五、纪律要求 69 六、外出演出纪律 74 七、排练纪律 75 八、其他说明 76 第四章 人员管理 77 第一节 人员配备 77 一、项目人员配备 77 二、人员配备情况表 77 第二节 人员岗位职责 80 一、项目负责人岗位职责 80 二、项目演员岗位职责 81 三、戏曲制作人岗位职责 81 四、服装管理员岗位职责 82 五、舞台管理人员岗位职责 83 六、乐器管理人员岗位职责 83 七、保洁人员岗位职责 84 八、安保人员岗位职责 84 九、设备人员岗位职责 85 第三节 演出人员管理办法 86 一、基本功制度 88 二、排练制度 89 三、服装间制度 90 四、演出制度 90 第四节 演出人员工作标准 92 一、舞蹈演员工作标准 92 二、器乐演员工作标准 94 三、声乐演员工作标准 95 四、专业队队长工作标准 97 第五章 项目拟投入设施设备 99 第一节 演出设施设备 99 一、演出活动车 99 二、舞台LED大屏幕 103 三、舞台音响 106 四、调音台 107 五、功放 120 六、其他演出设备 126 第二节 演出音响设备管理 127 一、机房管理人员日常行为准则 127 二、机房保安制度 128 三、机房用电安全制度 129 四、机房消防安全制度 130 第三节 舞台安全管理规定 131 第四节 音响设备管理规章制度 134 一、目的 134 二、适用范围 134 三、管理职责 134 四、工作标准 135 五、设备使用 135 六、设备安全 135 七、保养维修 136 八、档案资料 136 九、检查与考核 137 第五节 舞台灯具日常维护及保养 137 一、保持清洁 137 二、擦拭光学元件 138 三、擦拭风扇和通风口 138 四、清洁或更换空气滤清器 138 五、更换元器件 139 六、灯泡的保洁及更换方法 139 第六章 演出服装乐器管理 141 第一节 演出服装的重要性 141 第二节 演出服装管理规定 145 第三节 演出道具管理规定 146 第四节 戏曲专用乐器种类 147 一、弹拨乐器 147 二、拉弦乐器 149 三、打击乐器 152 四、吹管乐器 155 第五节 戏曲主奏乐器维护 157 一、琵琶的维护 157 二、扬琴的维护 159 三、京胡的维护 162 第七章 剧团管理制度 165 第一节 剧团内部管理制度 165 一、工作职责 165 二、管理制度 166 三、奖惩制度 167 四、考核制度 168 五、演出制度 169 第二节 演出服务质量制度 170 第三节 剧团考勤制度 172 一、学习制度 172 二、会议制度 172 三、领导廉政自律制度 172 四、业务工作制度 173 五、练功制度 174 六、演出制度 174 七、办公室工作制度 175 八、财务管理制度 176 第四节 剧团 内部职责 177 一、办公室职责 177 二、党委办公室职责 178 三、艺术室职责 179 四、演员队职责 179 五、舞美队职责 179 六、乐队职责 179 七、青年艺术团职责 179 八、人事科职责 180 九、财务科职责 181 十、老干部科职责 182 十一、越调剧院职责 182 十二、演出经理部职责 183 第五节 剧团薪酬考核管理 183 一、目的 183 二、范围 184 三、考核原则 184 四、考核体系 184 五、考核实施 185 六、考核程序 186 七、工资核算 186 八、考核流程 187 九、考核面谈 188 十、考核结果归档 188 第八章 服务质量保障 189 第一节 演出服务保障承诺 189 一、演出举办公司承诺 189 二、演出团体、个人承诺 191 第二节 演出服务质量保障 192 一、项目组人员保证方案 192 二、质量与进度保证措施 195 三、服务响应时间 197 四、其他 197 第三节 演出场地服务规范 198 一、范围 198 二、规范性引用文件 198 三、基本要求 198 四、服务要求 198 第四节 演出节目质量保障 204 一、演员 204 二、观众 204 三、演出场所 204 四、服装、道具、布景 205 五、演出策划 206 第九章 服务保证措施 208 第一节 应急服务措施 208 一、工作原则 208 二、工作内容 209 三、报告制度 211 第二节 服务保密承诺 212 一、保密信息 212 二、保密信息载体 212 三、保密信息所有权 213 四、接触保密信息的人员范围 213 五、保密义务 214 六、注意义务 214 七、声明、保证和承诺 214 第三节 服务保障承诺 215 第四节 服务要求响应 219 一、服务目标 219 二、服务任务 219 三、服务原则 219 四、服务实施办法 220 五、售后服务 221 第五节 本地化服务承诺 223 第十章 演出场地搭建服务 224 第一节 演出舞台搭建 224 一、概况 224 二、内容及总体要求 224 三、总说明 227 四、遵循的标准、规范 228 第二节 搭建进度与确保措施 230 一、施工进度安排 230 二、施工进度计划确保措施 230 第三节 舞台搭建管理 232 一、工程组织管理 232 二、施工队伍 233 三、施工人员的培训和管理 234 四、施工人员组织计划 234 第四节 机具管理 235 一、施工机具的配置 235 二、机具的进场计划 241 三、机具的合理使用 241 第五节 现场测量、计量、检测器具表 241 第六节 机械安装方案 243 一、施工临时设施和临时用电 243 二、台下设备安装施工流程 245 三、台下设备安装方案 245 四、舞台台上设备安装工程 247 五、台上设备安装工程方案 247 第七节 电气安装方案 251 一、配电柜安装 251 二、电缆桥架安装 252 三、电缆方案 254 四、配管方案 256 第八节 设备、材料 262 一、设备、材料进场计划 263 二、设备、材料检验计划 263 三、设备的完工保护措施 264 第九节 舞台施工人员制度 265 一、项目安全管理保证措施 265 二、施工管理员安全生产责任 266 三、专职安全员安全生产责任 267 四、施工部部长安全生产责任 268 五、采购部门安全生产责任 269 六、技术人员安全生产责任 270 七、队（组）长安全生产责任 270 八、队组兼职安全员安全责任 271 九、班组成员安全生产责任 272 十、机动车驾驶员安全生产责任 273 十一、巡检员安全生产责任 273 十二、消防员安全生产责任 274 第十节 现场文明施工管理 274 一、文明施工目标 274 二、文明施工组织与管理 274 三、文明施工具体措施 275 四、环境保护的措施 277 第十一章 演出服务方案 278 第一节 乡镇送戏下乡活动方案 278 一、指导思想 278 二、组织机构 278 三、领导机构 278 四、活动主题 278 五、活动运行方式 279 六、活动时间、地点 279 七、活动整体构想 279 八、赞助单位权益 279 九、负责项目 280 十、节目构成 280 第二节 下乡演出节目单 280 第三节 下乡演出服务计划 282 一、演出安排 282 二、节目质量管理要求 282 三、经费管理 283 四、安全管理 283 第十二章 演出安全保障方案 285 第一节 文艺演出活动安全保卫 285 一、活动简介 285 二、场地安保工作 285 三、治安缓冲区 287 第二节 演出舞台安全保证 290 第三节 演出管理中的安全防控 292 一、建立规范的管理制度 292 二、注重演出及日常设备巡检 293 三、组织人员定期培训 293 第四节 演出安全责任承诺书 294 第十三章 应急预案 297 第一节 演出应急预案 297 一、指导思想 297 二、目的及依据 297 三、适用范围 297 四、等级划分 298 五、预防和预警 299 六、应急响应 300 七、信息报送 301 第二节 火灾消防预案 301 一、制定预案的目的 302 二、本预案的适用范围 302 三、处置火灾的原则 302 四、组织指挥机构 302 五、灭火应急处理和措施 303 六、要求 308 七、注意事项 309 第三节 演出地震应急预案 310 一、防震救灾工作原则 310 二、地震应急工作的纪律原则 311 三、应急机构 312 四、临震应急准备 315 五、应急行动 315 第四节 踩踏事件应急预案 316 一、适用范围 316 二、工作原则 317 三、应急组织体系及职责 317 四、应急预测和预警机制 318 第十四章 档案管理 320 第一节 档案管理人员及职责 320 一、人员配备 320 二、岗位职责 320 三、档案资料管理的要点 323 第二节 档案管理流程 325 一、目的 325 二、适用范围 325 三、术语和定义 325 四、职责 326 五、工作程序 327 六、相关记录 333 第三节 档案管理制度 341 一、档案人员岗位责任制 341 二、档案保管制度 342 三、档案复制制度 343 四、档案查借阅制度 343 五、档案库房管理制度 344 六、档案立卷归档制度 345 七、文书材料归档制度 346 八、档案移交制度 349 九、档案保密制度 349 十、档案鉴定销毁制度 351 十一、档案利用制度 352 十二、档案统计制度 353 温馨提示： 本方案目录中的内容在word文档内均有详细阐述，如需查阅，请购买后下载。 说明 一、如招标文件要求“ 项目背景和需求分析 ”，详情见本方案的第一章； 二、如招标文件要求“ 项目整体服务方案 ”，详情见本方案的第二章； 三、如招标文件要求“ 项目管理机构 ”，详情见本方案的第三章； 四、如招标文件要求“人员管理”，详情见本方案的第四章； 五、如招标文件要求“ 项目拟投入设施设备 ”，详情见本方案的第五章； 六、如招标文件要求“ 演出服装乐器管理 ”，详情见本方案的第六章； 七、如招标文件要求“ 剧团管理制度 ”，详情见本方案的第七章； 八、如招标文件要求“ 服务质量保障 ”，详情见本方案的第八章； 九、如招标文件要求“ 服务保证措施 ”，详情见本方案的第九章； 十、如招标文件要求“ 演出场地搭建服务 ”，详情见本方案的第十章。 十一、如招标文件要求“ 演出服务 ”，详情见本方案的第十一章。 编制依据 1.《营业性演出管理条例》 2.《演出行业演艺人员从业自律管理办法》 3.招标文件 4.其他相关文件 （如有最新法律法规，从其规定。） 以下内容根据项目实际情况和招标文件具体要求进行编辑。 第一章 项目背景和需求分析 第一节 项目背景 一、 文化下乡的产生背景 （一）文化下乡的目的 “ 送文化下乡 ” 可以提高农村群众文化建设的发展，使农村群众更好的了解国家政策，可以更好的发展农村文化，加快农村事业的发展。 通过 “ 送文化下乡 ” 活动，为农村群众营造一个良好的文化氛围，激发农村群众的积极性，进而更好地践行党的十九大精神 。“ 送文化下乡 ” 是有利于提高农村群众文化更好更快发展的一种具体措施，它通过比如，送图书、送电影、送戏曲、送表演等具体方式来充实农村群众，既丰富了农村群众的生活，又对农村发展建设提供条件，一举两得。 近几年， “ 送文化下乡 ” 活动已经在多地取得良好的成效并受到肯定，通过农村群众喜闻乐见的多种方式，把一些先进文化送到农村并深受农村群众喜爱，更重要的是带到偏远地区，在偏远地区开设文化馆、创办文化活动、建立各种文化基础设施，使偏远地区农村群众了解先进文化，同时为该地中小学文化学习提供帮助，帮助农村群众孩子健康发展并拓宽视野。 （一）“ 送文化下乡 ” 活动带来的 好处 1.有利于促进党与人民群众的交流 农村群众因地域因素、教育及文化水平因素，传统文化根深蒂固等多种因素的制约，发展缓慢，而 “ 送文化下乡 ” 活动为农村群众带来了优秀的文化，让农村群众感受到了什么是文化以及什么是优秀的文化，感受到了党 “ 送文化下乡 ” 活动所带来的温暖，使农村群众切切实实感受到了党对农村建设的重视，加强了农村群众对党的政策的支持，提高了农村群众的思想道德素质。 ⒉.缩小城市农村差距 在 “ 送文化下乡 ” 活动实施前，农村群众对文化的理解很少，许多偏远地区甚至连图书都很稀缺，与城市文化 建设 差距过大，但是随着 “ 送文化下乡 ” 活动的开展，使农村群众像城市居民一样也可享受到优秀的文化。满足农村群众日常文化需求，加快农村建设发展，同时为农村群众发展提供平台，形成本土文化，发展具有农村特色的文化，有效区别于城市文化，使城市文化与农村文化更好更快发展。 3.为农村群众文化发展提供空间 以前，农村群众对文化缺乏理解并且并未意识到文化的重要性，人们对文化的理解仅局限于传统文化甚至封建迷信思想，但是这并不等于农村群众不能接受优秀的先进文化，近年来，通过戏曲等多种易于接受的方式为农村群众提供先进文化， “ 送文化下乡 ” 活动以多种方式方法为农村群众文化发展提供空间。 （二） 推动农村文化建设中 “ 送文化下乡 ” 活动的对策 1.加强对农村文化建设的投入 农村与城市不同，农村没有足够的发展空间，而且基础设施差，资金缺乏，在这样一个背景下，文化建设更不可能得到发展。只有党和政府加大投入，加强对农村基础设施建设的投资，使农村也有足够的活动资金，才能充分发展农村文化建设，使农村文化建设更好更快发展。 2.意识到专业人员的重要性 农村文化活动不仅要经常举办还必须具有专业性 ， 文化专业工作者对农村文化在 一 旁指导培训 ， 解决农村文化中存在的问题并加以改善 ， 使农村文化具有可行性与持续性 ， 从而提高农村文化水平 ， 让农村文化变得更好更完善。以农村群众易于接受的方式 ， 增强文化对农村群众的吸引力 ， 促进文化在农村的传播。 3.加强对农村文化的带头作用 必须要加强对农村群众文化的重视 ， 认识到农村文化的重要性 ， 同时要保证农村文化的良好发展 ， 使农村文化健康发展，认识好的文化，摒弃糟粕文化，拒绝封建迷信思想或法轮功邪教组织 ， 加强对农村群众的领导，做好宣传工作，对优秀文化活动予以鼓励 ， 同时打击非优秀文化 ， 使农村群众认识到什么是优秀的文化。各级领导应经常联系群众，了解群众 ， 和群众搞好关系。了解农村群众文化的发展需要 ， 把农村群众文化作为首要工作 ， 在日常生活中 ， 更好的推行有利于农村群众文化事业的优秀政策。 4.以农民为主体 农村群众文化建设必须以农民为首要 ， 要多多听取农村群众的意见和建议 ， 让农村群众提高主动性和决策性。农村群众 增 强对 “ 送文化下乡 ” 活动的认同感 ， 考虑农村群众的感受 ， 不能强制进行 ， 以免丧失农村群众对文化追求的积极性 ， 让农村群众自主创办文化活动 ， 建立有农村特色的文化活动 ， 能让广大群众所接受的活动 ， 并加以鼓励。 送文化下乡活动是政府长期推行并坚持的一项政策 ， 它旨在促进农村群众文化建设 ， 为农村带来优秀的文化 ， 提高农村对文化的重视，丰富农村群众的生活 ， 缩小城乡差距 ， 促进城乡发展一体化 ， 同时宣传党的先进思想 ， 推行党的政策。 二、文化下乡活动的意义 为了满足农村群众的精神文化生活需要，国家实行了 “文化 下乡 ” 的活动。 而在文化下乡活动中，戏曲占了主要内容。 戏曲在我国有着悠久的历史，是中华文化的有机组成部分，拥有稳定的群众基础。送戏下乡不仅解决了政府、剧团、农民之间的各方面需求，也是传承祖国优秀传统文化、传播精神文明的有效方式。 （一）“ 送戏 下乡” 的重要意义 中国戏曲是在漫长的历史时期 ， 由劳动人民在生产劳动中创造并流传开来的，是中国传统优秀文化的组成部分，也是极富特色的各地方文化的代表，有着鲜明的特色和很高的文化价值与美学价值。戏曲经过长时间的发展，表演形式已经很成熟，服饰扮相漂亮，行当丰富，唱腔优美，有着很 高 的艺术价值 ， 是我国传统文化的代表和名片。在影视媒体等艺术形式出现之前，很长的时间里，中国戏曲一直是文化宣传的主体，深受人们喜爱 ； 在内容上，戏曲的主要题材大多为生活小戏、历史故事、英雄人物和民间传说等，中国戏曲在令人赏心悦目的同时，也起到了教化民众的作用，其很好地浸染和熏陶了民众的思想道德，增强了人们的民族自豪感和自信心。 此外， “ 送戏下乡 ” 缓解了农民的精神文化生活需要。一直以来，农村都是思想文化宣传的薄弱点，农村生活单调乏味、沉闷，文化设施匮乏，文化产品又很少进入农村，这就导致农民精神生活出现空虚等现象，进而出现了一些不健康、不文明的生活方式。送戏下乡则成为调节农民生活的一剂良药，让农村再次出现和谐、安乐的气氛，它以健康的、积极向上的节目宣传科学、反对迷信，宣传进步、反对落后愚昧 ， 引导农民的价值走向。 （二） 实施送戏下乡过程中出现的问题 1. 剧种选择不符合群众喜好 目前，农村中的群体大多为老人和孩子，这些人有的喜欢京剧，有的偏好越剧、黄梅戏等，不同年龄、不同地域、不同性别的群众，喜欢的戏曲有所不同。而上级在送戏下乡的时候，在剧种选择上并没有考虑到群众的喜好，调查也不深入，这就在一定程度上降低了送戏下乡的效果。 2. 戏曲题材单一，没有新意 很多送戏下乡的剧目十分单一，大多为表演了几十年的老剧目，这些剧目虽然都是经典剧目，但是在表演时，观众已经产生了审美疲劳，进而造成观众流失。这样下去，势必会影响演员和剧团的积极性，同时也无法满足人民群众的精神生活需要，起不到宣传新生活、新风尚的目的。 3. 抽空送戏下乡行为 在送戏下乡的实施过程中，很多送戏下乡活动最后都成为了应付差事的举动，农民有闲时，院团因为排练任务重不来表演 ； 当农民忙的时候，一些院团却又抽空来应付了事。如此，在时间的选择上二者就出现了矛盾冲突。 （三） 如何切实做好送戏下乡活动 1. 以群众需求为导向 送戏下乡的根本目的是满足农民的精神文化生活需要，建设社会主义精神文明。以此，农民的需要才是送戏下乡的出发点和落脚点。在实施送戏下乡之前，上级部门应对演出地农民的生活习惯、劳作休息时间分配等进行调查了解，确定演出时间，开展前期宣传。同时还要了解农民的喜好等。演出结束后及时掌握农民的反馈意见，并将其作为改进院团演出质量的依据，增加院团的服务意识。当农民群众对送戏下乡表示了认可，送戏下乡活动才能算是取得成功。 2. 创新下乡的剧目 送戏下乡活动是为了贯彻十八大精神的长期政策性活动，因此，活动的组织者要采取有效措施，增加这个活动的生命力，并创作出更多更好、能够反映我们伟大时代的作品。作为创作的主体，文化馆和剧团要高度重视送戏下乡的重要意义，以认真负责的态度组织好每次送戏下乡任务，提高服务质量。同时，在保留大量经典曲目的同时，也要积极创作新曲目，宣传正能量，宣传农民身边的新人新事、好人好事，引领潮流，宣传正确的价值观和精神导向。要敢于深入群众中去，由群众品评节目的好与不好，根据群众意见进行改革与创新，进而创作出更为优秀的经典剧目，增加送戏下乡的吸引力。 3. 统筹规划送戏下乡 送戏下乡的组织者要做好送戏下乡的统筹规划工作，首先要做的就是明确送戏下乡的最终目标是满足农民的精神文化生活需要。其次要充分考虑到群众的精神需求，根据群众的需要和喜好精选下乡的剧种剧目，确定合理的戏种以及戏目的比例结构。最后要建立考核机制，对于表现不好的下乡院团，可由农民投票淘汰。以此激励演员要加强学习，增进个人素质和专业能力，提高表演质量。通过这些举措，最终真正实现送戏下乡的初衷。 送戏下乡活动的开展，在有效满足农民精神文化生活需要的同时，也起到了移风易俗、进行思想道德教育的目的，故而为了更好地适应社会发展需要，我们应改变当前送戏下乡走过场的问题，切实提高送戏下乡的质量，进而使其成为农村文化建设的重要组成部分，提升农民的文化生活质量。 三、文化下乡现状和发展 （一） 农村经济机制影响着农村文化 1. 我国农村文化的现状和发展远远落后于城市文化，滞后于社会事业全面进步的步伐 。 究其原因，虽有许多方面，但最重要的原因是经济原因。它包括农村经济发展水平和用于文化发展的资金水平，但更重要的是农村经济机制问题，经济机制的运行会影响上层建筑的文化。我国是一个农业大国，有着几千年的历史，从经济体制模式上来看，经历了天然经济、自然经济、集体经济 （ 计划经济）等阶段。我国农村自实行承包制改革以来，经济模式逐渐转向商品经济，但是不完全，因为从农田、农业经营里的收获大都是自给自足的。我国进入市场经济体制后，农村经济没有完全进入市场经济的轨道。农村家庭既是社会机体中的一个元素，又是一个生产单位经营实体，在外部市场经济蓬勃发展的形势下，农村却以农户为基本单位从事经济生活。农村经济在一定程度上说，没有形成规模化的生产力集团，没有形成优势互补、资源整合、人财物得到合理配置的经济运行模式。 2. 农村经济机制制约着农村文化发展，农村的劳作方式、休闲方式、居住环境与城市相比有很大区别 。 农民的文化生态跟农耕习惯密切相联，市场经济往往会打破传统农耕习惯，这样就会给农民在节庆、祭祀、休闲期间的文化活动造成影响 ； 市场经济带来的新文化意识也和农民传统的文化意识发生碰撞，比如竞争意识、个性意识、利益意识等都会给传统的乡风民俗造成影响。 （二） 需要政府引导、扶助和支持 1. 农村文化产业的发展离不开有关部门的引导、扶助和支持 。 引导、扶助、支持最重要的应该体现在文化意识上， “ 文化下乡 ” 送去作品，活动和服务是必需的，但文化意识是直接送给农民的 “ 造血 ” 功能。如果兴办文化产业振兴农村文化发展的意识深入到农民的心坎里，必然会爆发出参与文化建设的热情和创造力。除了文化意识之外，文化部门的引导、扶助、支持最好的途径是典型示范。农民是讲实惠的，同时农民最相信亲眼看到的东西，当农民群众目睹到文化产业既能带来经济实惠，又能使人们享受到愉悦的文化生活，就会迸发出高涨的热情，积极参与文化产业的创办。在信息、人才、物力方面，文化部门应该对农村文化产业的发展提供便利条件，帮助选项目，立项目，想方设法解决实践中遇到的问题。在文化产业的起步、举办过程中，文化站的作用显得尤为重要。文化站是国家最基层的文化机构，最了解本乡本土的文化资源，熟悉乡情民俗，掌握文化人才的状况，能够代表政府规划具体目标和事项。在挖掘乡村文化资源，选准优势产业项目，协调政府与村民之间的关系等具体事项中尽职尽责。 2. 农村文化产业的发展，最需要政府给予政策的宽松环境 。 农村文化建设本来就是政府的应有之责，它无疑成为农村文化建设中有突出成效的举措。政府尤其是基层政府应该大力提倡农村文化产业。政府的支持从很大程度讲是政策的支持，政府应该出台一系列有利于农村文化产业发展政策，鼓励农民企业家和城里的企业家在农村广阔天地兴办文化产业，鼓励农民群众自己筹资举办文化产业，同时在税收等方面给予规模小的产业、个体户减免等优惠。基层政府还应在资金、土地、房屋建筑使用等方面提供优惠政策，切实帮助农村文化产业的兴起、发展和壮大。 3. 农村社会进入全面小康社会才标志着我们党提出的宏伟目标真正实现全面小康社会的内涵之一是文化，农村文化建设得怎么样，将直接关系到我国的全面小康社会建设。农村社会不仅源源不断地为工业为城市提供着生活资料，还源源不断地提供着精神文化生活养料。街头巷尾的腰鼓、秧歌、舞龙，节庆、婚庆红红火火热热闹闹的场面和仪式，从其本源看，都是来自农村广阔土地滋生出来的文化。我国申奥成功的宣传片许多镜头是中国的群众文化场面，其中不少是乡间民俗文化的聚焦。因此，农村搞文化产业前景大有前途。 （三） 发展农村文化产业的有效途径 1. 农村文化应该根据自身实际条件，在坚持公益性事业的前提下，努力尝试文化产业途径 。 农村文化产业化，既是适应目前我国农村经济状况，又是适应农村经济历史发展状况的一种正确的选择。农村文化产业化建设，不同于一般定义上的文化产业化。它是以产业为手段，适应目前的农村经济状态和今后发展趋势，以发展农村文化事业为目的，焕发农民自身的积极性，建立起自己的精神家园。鉴于此，农村文化产业的发展前景广阔。 2. 市场经济对农村文化的影响孕育着机遇，也开辟了农村文化建设的新途径 。 我们可以从发达的市场经济国家看到农村文化蓬勃开展的景象，他们的传统文化活动不仅延续发展，还不断增添新的文化活动项目，诸如乡间舞会、趣味竞技、产品演示、农艺赛事等。那里的农民不仅有着文化生活的欢悦，还吸引着城里人感受乡村文化的乐趣。事实证明，是市场经济把农村经济引入了产业化、规模化，并从文化观念到文化活动运行模式都适合了农村经济体制。而我国农村经济同全社会的市场经济相比，还没有达到完全的市场经济运作模式，从农村经济的模式程度看，还没有达到产业化、规模化。但我国农村经济实现完全的市场化是历史发展的必然趋势，农村经济的产业化、规模化是农村经济发展的必然选择。农村文化要发展，我们应该把眼光既放在农村经济目前处于市场经济与原有的经济模式相互衔接融合的背景和条件下，也要放在农村经济完全市场化的条件下看农村文化如何发展。 3. 以产业运作方式，挖掘、